/Heim für Studentenehepaare, Graz [1966]/

Die Einladung zu einem beschränkt ausgeschriebenem Wettbewerb zur Errichtung eines Heimes für Studentenehepaare führte uns an die Grenze, die Beschränkung auf das Mögliche verlangte. Die Auseinandersetzung der Jury mit alternativen Konzepten musste vorweggenommen werden.

Ein Heim für Studentenehepaare stellt an den Wohn - und Arbeitsbereich höhere Ansprüche als ein Studentenheim, andererseits kann es keinem Wohnhaus für dauernden Aufenthalt gleichkommen. Die Wohneinheiten sind für 2 Erwachsene und 1-2 Kinder zu planen, zugleich muss ein beruhigter Arbeitsplatz gegeben sein. Der ausgearbeitete Entwurf enthält 32 Wohneinheiten von 30 - 60 m2, die durch Schiebewände den differenzierten Anforderungen entsprechen.

Die Auseinandersetzung mit der städtebaulichen Situation eines nahezu quadratischen Grundstückes mit Bezug auf einen kleinen Platz unmittelbar neben dem Naherholungsgebiet des Hilmteiches führte zu einer diagonalen Ausrichtung des 3 - geschossigen Baukörpers zum öffentlichen Raum. In gegenüberliegender Richtung folgt das Haus dem fallenden Gelände zu einem Bach und nimmt die Geschossversetzung als Weglinie in das Bauwerk hinein.

Zur selben Zeit arbeitete unser Freund, der Bildhauer Fritz Hartlauer, an seiner "Urzelle". Aus der Physiognomie des Kopfes als Schritte der Abstraktion entwickelt, schuf er flächenhafte wie plastische Gebilde, die einer Überlagerung eines orthogonalen und diagonalen Systems entspringen. Die biologische Analogie zur Zelle versuchte er als Wachstumsperioden entlang den Achsen eines Kreuzes zu veranschaulichen, das er mit kosmischer Symbolik verband. Mit seiner Großplastik bei der Weltausstellung 1967 in Montreal hat er dem konzeptiven Gedanken monumentale Ausstrahlung verliehen.

Die architektonische Ausformung des Studenten-Ehepaareheimes will keine Kopie der Urzellen - Plastik sein. Das Haus entwickelt seine Struktur von innen nach außen, dennoch verbindet beide das fraktale Prinzip der "Selbstähnlichkeit", auf die Peter Weibel bei Hartlauer hingewiesen hat (32) . Die reizvolle Umgebungssituation legte nahe, den Bewohnern diese durch eine plastische Differenzierung des "Wohnberges" durch Abstaffelung und vorgelagerte Terrassen zugänglich zu machen.

Die Hindernisse der 4. Wegphase, die sowohl dem Raum als auch der Zeit entspringen, ließen das Projekt auf halbem Weg einfrieren. Das eingereichte Konzept überzeugte die Jury durch Zuerkennung eines 1. Preises, jedoch der beabsichtigte Träger des Projektes zog sich zurück und realisierte es nicht.

Damit wird eine allgemeine Problematik des Architektenwettbewerbes angesprochen. Fordern baukünstlerische Wettbewerbe vom Architekten viel Einsatz in mentaler, physischer und wirtschaftlicher Hinsicht, so sind sie als Mittel der Auftragsbeschaffung und als Überlebensstrategie fragwürdig. Allein in der idealistischen Umkehr des Leistungsprinzips der modernen liberalen Gesellschaft erhalten sie ihre Bedeutung, für den Architekten und die Gesellschaft. Insoferne sind sie künstlerische Installationen ersten Ranges, die dazu auffordern, die reale Welt zu hinterfragen. Der Gegenraum, die "echte Welt", gründet in der Negation des Raumes, eben in der Poesie.